Громов Алексей

Родился в 1988 году в Санкт-Петербурге.

Мультидисциплинарный художник, исследующий тему кризиса технологий . Учился в Берлинской Высшей Школе Искусств Вайзензее (KHB), брал персональные мастер-классы у Фабио Виале (Италия) и Сары Эссер (Германия). Участник международных выставок. Работы хранятся в частных коллекциях США и Европы. На данный момент живёт и работает в Москве.

ОБРАЗОВАНИЕ:

2006 - 2012 — Санкт-Петербургская Художественно-Промышленная Академия
2011 - 2012 — Берлинская Высшая Школа Искусств Вайзензее (KHB)
2003 - 2006 — Санкт-Петербургский Художественный Академический Лицей

ПЕРСОНАЛЬНЫЕ ПРОЕКТЫ:

2021 — Ammo/tool, Private Space Gallery, Москва
2015 — Lithe, музей современного искусства Эрарта, Санкт-Петербург
2013 — Blindfolded, музей современного искусства Эрарта, Санкт-Петербург

ИЗБРАННЫЕ ГРУППОВЫЕ ВЫСТАВКИ:

2024 — a—s—t—r—a open.vol. 4, галерея a—s—t—r—a, ЦСИ Винзавод - Москва
2023 — Башня из слоновой кости III, Дом Радио, Санкт-Петербург
2023 — Collector’s track, Noodome, Москва
2022 — На кончиках пальцев, Inart Gallery, Москва
2019 — Пластическая маска, Русский Музей, Санкт-Петербург
2015 — Game Changes, Erarta Gallery, Гонгконг
2014 — Spuren, Pavilon am Michov, Берлин
2014 — Contemporary Russian Art, Erarta Gallery, Лондон
2011 — Alle, Kunsthalle am Hamburger Platz, Берлин
2011 — Ich Haise, Kunsthalle am Hamburger Platz, Берлин

В своей работе художник стремится уйти от романтизации технологий и подвергнуть такое отношение критическому анализу. Автор задаётся вопросами, возможно ли преодоление идеализированного образа технологий через его деконструкцию и до какой степени технологии способны трансформировать и определять нашу жизнь. Художник рефлексирует границу между виртуальным и реальным, которая все больше подвергается размытию. Невозможность полного контроля над потоками генерируемой информации также является одной из тем, с которыми работает автор.

Художник создаёт объекты, сочетающие в себе передовые технологии цифровой печати и традиционные техники скульптуры. Автор совмещает узнаваемые элементы индустриальной эстетики, а также материалы, не свойственные высокотехнологическим подходам, такие как гипс, сталь, бетон, нитро-эмаль. Через проявляющиеся таким образом формальные поломки и сдвиги производится критика стереотипов об утончённом и совершенном образе новых технологий. Полемизируя с идеологическим мифом об их доминировании, автор прибегает к деконструкции индустриальных артефактов, нарушая их функцию и уводя от ассоциаций с прямым назначением объекта.